Признание права собственности на земельные участки
в судебном порядке
  Прошедшие выставки
(рецензии)
  Анонсы выставок
  Каталог работ
  Байки
  Фотогалерея
  Art Voyage

 

Фотохудожник Александр Строкин



Интернет-журнал «Новости искусства в Санкт-Петербурге»

Музеи России
Музеи России


 

Современное искусство Санкт-Петербурга

Галерея «Центр книги и графики»

10.02-19.02
2015

«Квартира № 16.2»

Мастерская Анатолия Заславского. Друзья и ученики.

Живопись, графика.

Открытие 10 февраля
Литейный пр. 55. т/ф 273-51-84



УЧАСТНИКИ:

Дмитрий Анигеев, Борис Борщ, Анатолий Заславский, Полина Заславская, Анна Иконникова, Александра Ковтун, Андрей Кузнецов, Настя Кулакова, Артур Молев, Георгий Мудренов, Кирилл Мятин, Александр Некрасов, Илья Овсянников, Оксана Петрова, Марат Тажибаев, Никита Ткачук, Лена Фредис.

Мастерская художника – всё-таки не самое открытое для гостей место. У Анатолия Заславского не совсем так. Он, осознав за свою жизнь условия, при которых картина становится картиной, а в лучшем случае – живописью, учит всех желающих тому, как эти условия соблюсти, а ещё лучше – сделать само собой разумеющимися. Выставка учеников проходила недавно. Но как во время занятий, так и во внеурочное время в мастерской появляются и другие люди, не ученики. Художники, солидарные с тем, как видит Заславский живопись, равно как и те, кто привлечён диалектичностью его мысли и жизненным артистизмом, собираются у него в мастерской. Иногда все вместе пишут одну и ту же модель или же двойной портрет (проблема, над неразрешимостью которой время от времени бьётся Заславский и даже однажды написал об этом текст).
На выставке показаны картины тех людей, которые в мастерской Заславского появляются с большим или меньшим, но постоянством.
Мастерской является квартира №16 (на Петроградской стороне), пространство которой стало цветной средой. Естественно, основная составляющая - картины самого Заславского, расположение которых периодически меняется: старые картины, например, снимаются с полок и уточняются согласно стремлению Заславского последнего времени к повышенной определённости всех слагаемых картинной плоскости, в общем, - к простоте, за которую ум создателя несёт полную ответственность; а новые, проблемные, картины отправляются на испытание выставкой. Чем-то вроде контрапункта холстам самого владельца мастерской почти на всех стенах присутствуют картины его друзей, приятелей, знакомых, порой представляющие собой чудеса интуитивной точности. Помимо маленьких репродукций, которые повсюду, на потолке главной комнаты находится большая репродукция - фрагмент римской фрески, изображающей юную девушку (а ванная комната мастерской выкрашена таким красным, что в свете этой репродукции едва не становится комнатой Помпейского жилища). В общем, среда мастерской составлена из очень разных элементов, сталкивает которые нередко случайность. Так как людей приходит много, циркуляция художественных принадлежностей по мастерской и вовсе непредсказуема.
Живопись владельца квартиры способна соблазнить гостей на то, чтобы подпасть под её влияние, так как ходы Заславского остроумны, пластика демонстрирует внятные способы ухода от академического рисования без разрушения его, цветовые отношения в конце концов обладают качеством, которое можно назвать красотой. Но важнее видеть за всем этим интеллектуальный подход к делу, попытки Заславского разрешить непростые жизненные вопросы через аналитическое овладение механизмами рождения живописи. Живописи, то есть картины, в которой была бы полноценно проявлена её материальность: краска, прочувствованная едва ли не в метафизическом аспекте, вернула бы полю зрения, а значит, и миру, непрерывность, и некоторую даже несомненность. Надо сказать, в живописи Заславского не найти самозабвенной серьёзности единственно возможного подхода: он исследует разные возможности того, как можно построить картину. В его живописи устойчив, скажем так, искусствоведческий элемент.
Так как Анатолий Заславский пытлив к тому, как (с каких оснований) может состояться живопись, он изучает, как каждый рисующий в его мастерской ведёт себя на плоскости: минует ли неразрешимые вопросы, не заметив их; или уверен в правде своей руки; или обладает смелостью уничтожать только что написанное, считая, что если схватка с видимым не выиграна окончательно, то, значит, проиграна и т.д. В некотором роде квартира №16 – место, где Заславским проводится эксперимент по выведению Живописи здесь и сейчас на материале совершенно разных испытуемых.Выставка, помимо всего прочего, должна показать меру независимости каждого её участника от «поля Заславского». С другой стороны – должна обладать связностью, так как участники находятся если не в одном идейном лагере, то, по крайней мере, ходят в эту квартиру, а значит, знакомятся с представлениями её обитателя о живописи и интересуются им самим.









— • —

Галерея «Центр книги и графики»

начало занятий

Набор в группы Творческой мастерской

композиция, рисунок, живопись, теория искусства
Литейный пр. 55. т/ф 273-51-84

ЗАПИСЬ на ОБУЧЕНИЕ

Набор в новые группы Творческой мастерской «Литейный 55»

Авторский курс - " ТЕОРИЯ и ПРАКТИКА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КОМПОЗИЦИИ"
преподаватель - ОМИНИА ЕКАТЕРИНА

УРОКИ ЖИВОПИСИ
прподаватель - АРЦУТАНОВА ЕЛЕНА

Предварительная подготовка не нужна
Занятия по воскресеньям 12.00 - 15.00.

За время обучения у вас будет возможность посещать все наши выставки бесплатно.


— • —